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‘El Espectacular Segundo Imperio 1852 – 1870’ en el Musée d’Orsay

Ingres, Madame Moitessier, 1856

Jean-Auguste-Dominique Ingres, Madame Moitessier, 1856, óleo sobre lienzo, 120 x 92.1 cm © The National Gallery, Londres, Dist. RMN-Grand Palais / National Gallery Photographic Department

‘Espectacular Segundo Imperio’ en el Orsay Por primera vez, el Museo de Orsay pone el foco en la época del Segundo Imperio, 1852-1870, la primera sociedad del espectáculo y el consumismo, una sociedad que hemos heredado. Del 27 septiembre de 2016 al 15 de enero de 2017.]]>

Fuente: Museo de Orsay

La ostentación de la «fête impériale» y la humillante derrota de Francia en 1870 a manos de Prusia han empañado durante mucho tiempo la reputación del Segundo Imperio, sospechosa de haber sido un mero tiempo de diversiones, escándalos y vicios, como describió Zola en sus novelas escritas durante la Tercera República. Fue, sin embargo, un período de prosperidad sin igual en el siglo XIX y uno de los movimientos sociales sin parangón. Un momento de abundancia, euforia y numerosas celebraciones, tanto políticas como económicas, religiosas y artísticas, hasta el punto de que hoy vemos la década de 1850 como el momento crucial en el nacimiento de «la Francia moderna» (Gambetta).

Durante el Segundo Imperio, la vida parisina latía al ritmo de una multitud de fiestas de la sociedad, veladas y salones organizados por la corte más deslumbrante del siglo XIX, cuya memoria que se mantiene viva en varias grandes acuarelas de Eugène Lami y Henri Baron. París se convirtió en la corte de este «fête impériale», que era más política de lo que parecía, y que apoyó la industria de bienes de lujo. Esta sociedad cultivó el gusto por los “tableaux vivants”, fiestas y bailes de disfraces, donde se ocultan las identidades, en las que el “beau monde” y “demimonde” se mezclaban e intrigaban.

Aprovechando la vivacidad del mundo parisino de la ópera y el teatro, el emperador declaró los reglamentos modernos para los teatros, demoliendo los viejos, y puso en marcha un programa de construcción de nuevos lugares tales como los teatros de la Place du Châtelet y la nueva ópera de Charles Garnier, el monumento al entretenimiento por excelencia. La ciudad de París, una obra de construcción constante, transformado por la escenografía de Haussmann, se convirtió en un plano abierto, y un elemento de artificialidad invadió el espacio urbano. Con la llegada de las actividades de ocio y los centros turísticos, de Biarritz a Deauville, llegó una nueva pintura, evocada en la exposición por las pinturas de Boudin, Degas, Renoir y Monet.

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