Stieglitz, Steichen, Strand – tres gigantes de la fotografía en el Metropolitan

Edward Steichen (1879–1973)
The Pond – Moonrise

Alfred Stieglitz (1864–1946)
Georgia O’Keeffe

Stieglitz, Steichen, Strand – tres gigantes de la fotografía en el Metropolitan La obra de tres gigantes de la fotografía americana del siglo XX -Alfred Stieglitz, Edward Steichen, y Paul Strand- se presenta en el Museo Metropolitano de Arte, Nueva York, del 10 de noviembre de 2010 al 10 de abril de 2011, en la exposición ‘Stieglitz, Steichen, Strand’]]>

Fuente: Metropolitan Museum of Art, Nueva York
El trabajo diverso e innovador de estos artistas se revela a través de una presentación de 115 fotografías, provenientes por completo de la colección permanente del Museo. Estarán presentes muchos de los mayores tesoros fotográficos del Museo Metropolitano de la época de entre 1900 a 1920, incluidos los famosos retratos de Stieglitz de Georgia O’Keeffe, las grandes fotografías a color de Steichen del edificio Flatiron, y abstracciones pioneras de Strand

Alfred Stieglitz (1864-1946) fue un fotógrafo de logros extraordinarios y un firme defensor de la fotografía y el arte moderno a través de su influyente galería «291», y su revista ‘Camera Work’. Stieglitz también sentó las bases para la colección de fotografías del Museo Metropolitano. En 1928, donó 22 de sus propias obras al Metropolitan, que fueron las primeras fotografías en entrar en la colección del museo como obras de arte.

Discípulo y colaborador de Stieglitz, Edward Steichen (1879-1973), fue el ejemplo más talentosos de la «Foto-Secesión», el grupo de artistas fundado por Stieglitz en 1902. En obras como ‘The Pond—Moonrise’ (1904), efectuadas mediante una cuidadosa técnica de impresión múltiple, Steichen rivalizaba con la escala, color, e individualidad de la pintura.

El más joven contemporáneo de Stieglitz y Steichen, Paul Strand (1890-1976), incorporó el nuevo lenguaje de la abstracción geométrica en su interés por fotografiar la vida callejera y la cultura de la máquina. Sus fotografías de 1915-1917 trataban tres temas principales: el movimiento en la ciudad, las abstracciones, y retratos de la calle. Stieglitz, cuyo interés por la fotografía había disminuido a medida que avanzaba su pasión por el arte de vanguardia, vio en la obra de Strand un nuevo enfoque a la fotografía